Max Bruch compuso el Concierto para Violín y Orquesta Nº 1 en Sol Menor Op. 26, entre 1864 y 1866. El estreno se produjo en Coblenza, el 24 de abril de 1866, y estuvo a cargo del violinista Otto von Königslöw, con dirección del compositor.
Posteriormente revisó la obra en varias oportunidades, y como
no era violinista, le pidió ayuda a Joseph Joachim, a quien luego le dedicó la
partitura, y éste la re estrenó el 5 de enero de 1868, bajo la dirección
orquestal de Karl Reinthaler.
Los especialistas sostienen que este concierto es la obra
más conocida de Max Bruch, y está considerada como una de las más populares
dentro del repertorio romántico alemán, junto a los de Johannes Brahms y Ludwig
van Beethoven.
El sitio www.es.laphil.com
publicó este comentario firmado por Dave Kopplin.
El primer Concierto para violín de Max Bruch se unió al
repertorio gracias a muchos factores. Tiene melodías altísimas, una escritura
orquestal exuberante y apasionada, y pasajes virtuosos endiabladamente
difíciles para el violín. Más importante, sin embargo, fue el aclamado campeón
de la obra, Joseph Joachim. Además del Concierto de Bruch, Joachim fue
responsable de llevar los conciertos para violín de Beethoven, Brahms y
Mendelssohn al seno de la orquesta. Sin embargo, ninguno le era más querido que
el Bruch, al que llamaba "el más rico, el más seductor" de todos.
Max Bruch ya era un compositor respetado en su juventud. A
los 20 años, enseñaba en Colonia y había escrito y producido su primera ópera.
Pero de alguna manera, Bruch era casi demasiado de su época, no lo
suficientemente estrafalario como para ser recordado y no lo suficientemente
revolucionario o chico malo como para ser notorio. Hoy en día, es conocido casi
exclusivamente por el Concierto para violín, aunque su Kol Nidrei, para
violonchelo y orquesta, y su Fantasía Escocesa, para violín y orquesta, se
siguen interpretando con cierta regularidad.
Bruch es conocido por su amor a la música folclórica, y esta
obra muestra esa afinidad desde los primeros momentos. El Vorspiel (Preludio)
comienza cuando el violín entona un apasionado y terrenal lamento. Esto prepara
el escenario para un sólo ligeramente más robusto Allegro moderato, pero también
nos prepara para el anhelo del Adagio por venir. Este primer movimiento
demasiado corto es convincente, lleno de melodías melancólicas y apasionadas en
un rico fondo orquestal que sólo enriquece las lúgubres declaraciones del
solista. (De hecho, el primer movimiento es tan corto, que el propio Bruch
pensó que la designación de "concierto" podría ser engañosa).
Con un guiño al Vorspiel, el primer movimiento de Bruch cede
el paso al lujoso Adagio, que es tan rico y seductor como cualquiera del género.
El violín hace girar las melodías lúgubres, añadiendo a las deliciosas
lamentaciones del primer movimiento. El Final es un retozo gitano, un
despliegue virtuoso de bravuconería técnica que equilibra perfectamente el
Concierto, y también muestra una aguda intensidad emocional. Es precisamente
este equilibrio de accesibilidad, extravagancia, bravuconería y pasión lo que
ha asegurado a esta obra su continuo lugar en el repertorio.
A continuación, de Max Bruch, el Concierto para Violín y
Orquesta Nº 1 en Sol Menor Op. 26, en la versión de Hilary Hahn, junto a la
Orquesta Sinfónica de la Radio de Frankfurt, dirigida por Andrés
Orozco-Estrada.
